「柳の船の物語」：「柳の船」は良いのですが、運ぶことができず、ややおざなりです

　　◎北大獾。柳の柳の良い

　　网络文学及其影视改编，船の船は不仅拥有庞大的物語市场，而且成为文学研究中蔚为大观的のですがことができずややおざなりです一支，被看作有别于主流文学的運ぶ重要力量，可惜我一直未得其门而入。柳の柳の良い近来闲看电视剧《柳舟记》，船の船は若有所思，物語不妨趁便记录一点由此及彼的のですがことができずややおざなりです感受。

　　。運ぶ令人牵肠挂肚的柳の柳の良い“催眠夫妇”。

　　《柳舟记》讲的船の船は是淮阳王崔行舟（张晚意 饰）多年和以陆文为首的仰山反抗组织对峙，虽是物語对手，却也惺惺相惜。のですがことができずややおざなりです一日在山谷中发现了被挑断手筋、運ぶ命悬一线的陆文爱妾柳眠棠（王楚然 饰）。柳眠棠重伤失忆，只记得自己未成婚的丈夫叫崔九，而崔行舟恰恰排行第九，于是柳眠棠误以为他就是自己的丈夫。崔行舟顺水推舟，便假扮起她的丈夫，试图引诱陆文出山，以便将其一网打尽。不想相处多日，柳眠棠的温柔体贴、独立不倚、一心一意，却拨动了崔行舟的心弦，使其情根深种。另一边，柳眠棠却逐渐恢复记忆，陆文其实是柳眠棠的化名。她一边向残害自己的旧日同僚复仇，一边在愤恨中远离了崔行舟。不难揣想，此后自然是崔行舟无赖追妻，二人终成眷属的段落。而《柳舟记》不限于此，又在最后加入了政治阴谋的戏份，二人同心，力挽狂澜，终于携手同舟，回归故里。

　　这部剧的别致之处，自然是崔柳二人阴差阳错下的极限拉扯。男女主角张晚意和王楚然本就俊俏出挑，更兼置身于古色古香的情境之中，并配以服化道与台词的雅致考究，使得如我一般偶然进入的观众也能迅速被吸引，为“催眠（崔眠）夫妇”的爱情牵肠挂肚。

　　因为并非同步追剧，我甚至在只看到十几集的时候，就已经迫不及待，每日睡前窝在被子里，跳着追看最新情节，想知道二人何时才能破镜重圆。直到第三十六集二人大婚，才终于放下心来，真是操碎了心。

　。　狗尾续貂的权谋场面。

　　如果剧集就此结束，也许可以较久地给人回味。可惜，偏偏还有最后四集。这四集的致命之处，不仅在于狗尾续貂，更在于将此前剧集中那些本来就缺乏感染力与合理性，观众不过因为牵挂爱情走向才勉强接受的情节，提到了正面叙述的地位。面对如同儿戏的权谋场面，即便“催眠夫妇”的甜度再高，观众也难以被其催眠下去。

　　在爱情叙事以外，《柳舟记》着意表现的还有两方面内容：一是女性自立、两性平等的价值观；二是包括多场战役和最终阴谋在内的斗争。前者和剧情主线更贴合，而且古代的时间背景也提供了表现的便利。比如，如果女性在当前的都市题材影视剧里倡导一夫一妻制，就缺乏感染力，而在古代，尤其是王侯之家，其抗争就具有斗争性。抑或是如果今时今日有某公司提出高层中不能有女性存在，自然要触犯众怒，而在古代，提出女性也能经商的诉求，就体现出打破陈规的强力。因此，尽管情节设置并无巧思，也差强人意地实现了价值观的传递。

　　然而，剧集对于后者，即古代权谋斗争的表现，其草率幼稚的程度却让人无法视而不见。回顾崔行舟的几场胜仗：无论是借助麻药迷翻敌军的战马，还是连续几日示弱麻痹对手以后的突袭，都是较为幼稚的手段。结尾更是毫无必要地以身犯险，而没有被绥王杀掉，完全是剧情安排的需要。夫妇二人最后一场闯出监狱的动作戏，更像是将“刻意迎合”四个字直接写在了屏幕上。

　　除了最初的设定带来十足的新鲜感，《柳舟记》在整体上缺乏想象力，人物设定也较为扁平。在男女主角以外，张弛饰演的赵泉，其灵动魅力来自演员自身。刘令姿饰演的贺珍，就已经给人单调之感。更别提常华森饰演的皇帝，永远带着湿润的眼睛，一说及柳眠棠就要表情失控。这其实不是演员的问题，而是剧情本身的苍白所致。只不过这种苍白，一则掩藏在男女主角的个人魅力当中，二则也掩藏在从容不迫的叙述节奏里，最初才不显得十分突兀。

　　然而，面对没完没了地宣读圣旨，以及王侯将相气势十足却始终说着家长里短，观众的不满逐渐累积起来。直到剧终，我已经忍不住想要追问：这样“过家家”般的权谋戏，真的有人要看吗？把讲话的节奏尽量放慢，再加一点文言色彩，幼稚的情节就能够显得成熟吗？

　　当剧集最初的设定逐渐失去推动叙事的力量，这个幻梦的世界已经左支右绌，以至于在最后几集，男女主角的表演都因失去方向而做作起来。剧集刻意强调的价值观也已荡然无存：崔行舟那专宠小妾的姐夫贪赃枉法，崔柳二人却教姐姐逞主母的威风，对小妾动刑以考验姐夫的反应。古代权谋之术和现代价值观的格格不入在此表现得淋漓尽致。

　。　“精心计算”的编剧策略。

　　作为网络文学的改编，《柳舟记》的动人之处在于编剧。作为完整的艺术作品，《柳舟记》的拙劣之处也在于编剧。对此，制作方不会意识不到。如今的遗憾，恐怕也是“精心计算”后的结果。修改剧本，耗时太长，没有必要。只要做工不差，设定动人，就能引人“入坑”。集数越多，收益越多，即便最后已经苍白无力，反正观众已入彀中，剩下的只需诉诸观众的耐心罢了。

　　这种明显的制作色彩，和别出心裁的设定一样，都是网络文学的特质。对于白纸黑字的网文，观众自然可以不求甚解，跳跃开去直奔诱人的设定。可是换成电视剧，情节的敷衍就显得难以屏蔽。观众固然需要新鲜感，可是也未必愿意为了新鲜感，就接受制作方强买强卖地捆绑销售。或许，制作方太精明，终使得《柳舟记》成为难以吸引观众重温的快消品。不过也许这种结果，本身也在其计算之中。倒是曾经被“催眠夫妇”打动的观众如我，显得一厢情愿了。